《海角》剧情简介
海角是由李伟基,冈本英树执导，琳赛·普尔斯菲,佛罗伦斯·李,马丁·阿姆克尼赫特,綱島渉主演的一部犯罪剧。主要讲述了：刘氏族(zu)人(ren)直入刘家地厅堂麻木地坐(zuo)在(zai)厅(ting)堂里地蒲团上所有人(ren)一(yi)怔一眼望见(jian)坐(zuo)厅(ting)堂里地杨氏欲哭无泪来时地气(qi)势(shi)立(li)时软弱下去欲嚎无声因不忍(ren)心(xin)再向如此悲痛地杨氏提过继儿地事已悲痛成(cheng)傻(sha)地(di)样子全像哑...谁给我挑(tiao)选(xuan)摔(shuai)盆人被刘宪(xian)德(de)这一问艰难地张(zhang)开(kai)干(gan)躁她那僵硬的鄙视着刘宪德问给我儿(er)挑(tiao)选摔盆人睁开呆滞(zhi)的(de)双(shuang)眼杨氏终(zhong)于(yu)抬起僵硬的头这么大的(de)事(shi)我(wo)杨氏怎么不知道刘宪德又...
《海角》相关评论
艾丁
文人艺术家们总喜欢把农民和土地的情感联系在一起，但真实的农民会告诉你这土地不养人，他们不留恋土地，也没有什么深厚的情感，因为他们辛苦种上一年的地，也比不上外出打工一个月，正是这些土地埋葬了一代代农民，所以农民才是最值得尊敬的
发发和蒙面大侠
试图揭示叙事/故事的非工具性，从其“在手状态”的可靠性中剥离出更源始且无目的的“上手过程”，于是叙事建立世界的创伤性成为焦点；血红的墨水、锋利的笔尖，以及其他左冲右突的形象，在具象化甚至人格化这种创伤性遭遇时，又需凭借一众青涩少年的见证和转述来确证其存在，因而痛苦的、动态的、歇斯底里的（或许是受影片类型的限制）阴性书写成为萨拉和斯黛拉前后承继的纽带。虽然故事主题——阴性叙事的流动与创伤，在结尾的“人类学报告”连贯且渐隐的字迹，海角连续却微颤的声音中得以再次加强；但萨拉哀嚎着消散，绝非是对创伤释了怀，更像是对自传体原子化的个人主义的弃绝，但无奈也只能是悖谬地奔向人造理性结构。
